影片主旨
观众心声
等一部欧荣这样的电影，等了十年。少即是多，欧荣终于回到了他最擅长的家庭悬疑，一个模棱两可的故事，无数个人忠于自己内心而非“真相”的选择，最后外婆在树林里静静死去，又带走了一页秘密。欧荣回到十年前，每个关键情节点都选择留白，母亲为毒蘑菇所苦的时候，他选择拍祖孙情的积累；外孙与男人之间从踢足球到玩枪的同志隐线也沉于不言，“真相”对于拍了一辈子真相的欧荣并不重要，他看重的是人们如何选择陈述真相。电影的核心表达是记忆，与人们选择陈述真相的方式，欧荣不加评判的静观视角确实很棒，玛丽克劳德最后的良心发现也只是归于一种陈述，人们更愿意过一种什么样的生活，才决定了人们相信什么样的“真相”。关注老年性工作者这一层也在陈述记忆与真相的范围之内，同时又有了一丝欧美电影难见的江湖儿女情，料想本片在亚洲更能激起共情。
罪人们灰色的幸福。观影感受非常复杂而特别。很高兴 Michelle 死前看到的是鹿，而不是狼。欧容的悬疑设置能力已入化境，竟能让人在如此平静的气氛里，闪过那么多可怕的念头。好有才华的一个导演。
近年欧容转型“重剑无锋”的又一次尝试（是枝裕和化？），后半段转向他拿手的悬疑情节，却故意搁置谜底，甚至连探案过程都抛弃了，留下大量情感断头（母女的前史、案件的真相、孙子与Vincent之间的感情、结局的时间大跳跃），或许对已经步入老年的欧容来说，只属于过去的“真相”已经不如眼前的片刻温情重要，既然秘密已经没有意义，那就让它们埋进落叶、变成坟墓、长出毒蘑菇吧。
“神女”的双重生活叙事随着时代又进步了，拯救“风尘”的不是男人也不是母职，而是同淋风雨的姐妹，看到葬礼上老姐妹们风光聚首我就忍不住落下泪来。就像文森特和卢卡斯一样，其实只有拥有同样经历才能互相支持和救赎，但救赎是否一定指向崇高的正义？女儿站在窗外，姐妹照片在窗边桌子的C位，幽灵跟着观众、看着观众，将观众也推进拷问和审视里。原来人性和神性并不在教堂升起，而在冗长的日常和空旷的自然，这在宗教起源故事里不是也得到印证了吗？丰富解读空间、复杂议题围绕着坚定的老年女性视角推进，从没有让观众有杂糅之感，反而让观众融进法国一个阳光充沛又寂寥的秋日时空，导演功力在本届平遥所有片里都是降维打击的程度吧。
生活就像一篮子菌菇，你永远不知道哪个有毒。二十年前《八美图》海报用花卉代表八位女主，二十年后《秋日何时来》海报用菌菇隐喻田园生活背后潜藏的危险。欧容的剧本还是扎实，哪里藏哪里露仍旧高明：菌菇午餐只出现在第一幕，一些秘密迅速被揭开，但并非所有问题都得到了解答。若过去的话语和真相伤害了当下，今天的沉默和谎言能带来更美好的未来吗？这些构成一种肥料，让美丽的植物在上面生长。故事利用角色在行动和言语上的模棱两可，超越道德边界，让人思考这一切是偶然发生的，还是经过了精心策划？这也构成一部多层次的家庭戏剧，同时传达出衰老和孤独的主题。在欧容的创作生涯中，菌菇象征着的秋季已经来到，秋天的重要特征是大自然得到第二次开花的机会，这是收获的季节。