戏梦巴黎 The Dreamers

#重看#献给影迷与摇滚乐迷（原声满分）的血色浪漫情书。相似的社会背景可同步联想到阿萨亚斯的《五月之后》（且男主亦有几分神似路易·加瑞尔）及路易马勒之《五月傻瓜》——“60年代全世界的青年都在革命，全世界的青年都在迷幻，全世界的青年都在flower children，呼吸一口巴黎激进的空气，就站在了理想主义的门前，那是只有青春独享的特权”。1968年真是独特的年份，巴黎飘荡着左翼迷醉的风，伟大舵手与梦露在攻占巴士底狱的城市相逢，越战正如火如荼，新浪潮诸将声援朗格鲁瓦，翌年Woodstock就要扇起“make love not war”的风潮，而这三位在精神和肉体上从联结到分离的年轻人，以汹涌的勇气和四溢的情欲对抗着虚无青春的流逝，逃离父权的掌控指挥，欧洲和美洲对自由的不同定义，最终成为属于自己阶层的梦想家。

政治背景下的情色 不懂却让你感动

延展视野及暗示性的镜子在构图中的位置可见，贝托鲁奇"精心"重写了新浪潮，在1968的语境下建构室内空间与空间之内暧昧的冲突，电影与"五月风暴"纪录片画面并置即发生于"银幕"的间离隐喻，蒙太奇有时近乎无缝。毛主义，朗格卢瓦，新浪潮，越战等在狭小空间内以不同方式"在场"，不仅最后一幕

06年我15岁，把《戏梦巴黎》当AV看；16年我25岁，把《戏梦巴黎》当悲剧看。

彼岸有战争在进行，窗外有学生在流血，而我们在这里边喝你资产阶级父母昂贵的藏酒边讨论你崇拜的Maoism，讨论电影。身处空中楼阁，通过无限满足自己年轻的空虚的激情的心，来掩藏迷惘哀伤自鄙的那个最隐私的自我。法国人是梦想家，美国人只能是永远的那个alien。 很喜欢，很喜欢。我看到了那个可以把自己的浪漫和激情赤裸裸展示出来的年代和那个年代的青年，政治之于他们是种持续的焦虑。如梦似幻且张力十足。