红军与白军 Csillagosok, katonák

杀戮与死亡是若无其事，静默发生的，就连风声、鸟鸣、白桦树林沙沙作响的声音都能盖住生命消逝的瞬间。所有人都是漠然，麻木的，仅有最后排成一列走向生命终点的过程带着大义凛然的激荡。影像艺术对战争的记录与反思，带着自成一体的特点。

先放再杀，是真实的大逃杀。红白势力对调迅速，反复，把本来就很飘的影像和叙事弄得更飘。对身为战利品、性资源的女人而言，木有什么红白正邪，都是禽兽，稍微幸运的，只是能挑个她喜欢的，“愿为你脱衣”。 任何阵营的毛子兵都到处搞强暴这事儿名不虚传。。。

太精彩了！苏联电影美学的教科书级作品，看得眼睛都瞪出来了，整部片子就在废弃修道院和周遭村庄、田野、河道之间的开阔空间中完成，运动长镜头+大景深+大量复杂的调度 构成极其复杂优美的动态画。片子取消了传统的主角配角的差异阶序，更挑战了传统叙述剪辑的跨空间功能，让镜头穿梭于多人物和连续的多空间节点中（从河流到修道院到村庄到救护站到白桦林再到空中战机视角）而这种浓缩化的空间处理以舞台戏剧性的连续调度（将看似毫无关联的内容通过空间接续）打破了好莱坞叙事的建构现实（可以算作俄罗斯方舟的前辈）而由此流动构成的不断的此消彼长和交替的红白攻防战不正是真正的比艾森斯坦更到位的电影辩证与艰难的革命与反革命的斗争吗 而电影摄影机更是成为参战的一员即便它并不选边。什么？故事？拍成这样了谁还在乎故事

20210612 SIFF No.2｜太喜欢了……！！！这就是我参加电影节要在大银幕上看的那类电影……太喜欢了。杨索果然不负我期待。影像上经常联想到《德意志克罗伊茨要塞前所未有之防御》

长镜头的调度能力已经彰显导演和摄影师的团队协作能力。白军来了红军来，你戏耍我，我围攻反击你，大家伙轮流上演刽子手的“现场宰杀行动”。就像红十字的姑娘说的，这里哪里有什么红军白军，分明只有伤员啊。可是，战争下的任何一派都是不会听劝的。剩下的除了尸首，还有什么希望？