荒腔走板的拍到哪就是哪,虽然有一个目标,但是反而这个目标成为了最”戏外“的元素,无非是提醒着剧作在进行,它更像是以摄影照片为主题所拍摄的一程花絮,放在展厅里放映最吸引人,琐碎并无太多细节,人物写实却又缺乏一点生命力。
电影是什么?对于摄影人来说,电影既是一系列摄影作品的集合,也是运动着的一系列摄影作品。在这场试图通过电影作品来展示命运共同体的旅行中,两位九零后创作者把四名少女的《终点站》设置成了自己的出发点。不能因为女性是镜头里的主体,就将正在体验并记录这场旅行的男性拍摄者边缘化和客体化。影片通过「电影」这个共识真正重塑了这段无论是在文化资本层面,公共资源层面,抑或是在权力结构层面都不对等的关系,我们注意到,拍摄者多采用平视或者低机位视角,仿佛男性导演们也是女性群体中的一员,事实上,他们也是。对于一段连导演也无法开启「上帝」视角的旅程来说,所有人都不知道《终点站》在哪,不管是距离《最好的生活》越来越近,还是越走越远,这都不是重点,重点在于独特的个体组成了一个命运共同体,我们一行人共同完成了一次探究和冒险。
少女们的一日冒险。雨天、夜聊和胶片机,外加四处无人的奇幻感,很舒适。
九分!把学生日常讲得润物细无声
现象。2.6