贾克林乔斯最后的表演相当的厉害,我怀疑是她决定了这部电影的结点,因为她惊为天人的表演,这很像是一个由她做决定的表演,而非导演的指令,从摄影机跟着她走出警局开始,这个故事完全的交到了她的手上,这种家族性的“控制”的表现也很老辣,对比《乡下人的悲歌》里母亲的对整个家族的“控制”,这部电影就表现的自然且无微不至了。
除了街头真实记录,其他的乏善可陈
这就是菲律宾
菲律宾影展。连看两部曼多萨,虽然头昏脑胀,但非常触动,有很多对应的情节,比如抱着电视机,比如最后的晚餐画报,比如对话时的重复(诉求的困难通过无奈的情绪抹平),在人道的秩序被金钱的规则渗透时,筹钱反而成为重建情感/体恤的行动。在警局象征的强权场所,镜头反复走着从前门到后门的路,但配乐却泾渭分明地区分开肉食者与猎物,昏黄油腻的灯光下,一家人的衣服与面容渐渐融合在一起,而最具爆发力的场景无疑是罗莎两次望向路人家庭,透过她的泪眼,导演完成了对“穷而走险”的批判:天伦之乐,只在观看的他人身上圆满。
真是脏乱差大披露。